「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface

来源  :   新兴发现     2020-05-28 08:51:19

2020-05-28

2019-02-19|撰文者:诏艺

「挪用」(Appropriation),在艺术领域的含义就是「利用预先存在的对象或图像,对它们做直接、或稍作转换之后,用于新的创作」(the use of pre-existing objects or images with little or no transformation applied to them) 。 使用「挪用」的创作手法在艺术史(文学、视觉艺术、音乐及表演艺术等)上发挥了重要作用。在视觉艺术领域,挪用意味着对人造视觉文化的整体或部分样本进行适当地採用、借用或循环利用。                                                                                                               ─ 维基百科

D*face

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face作品。图:诏艺摄。



发迹

D * Face,本名迪恩‧斯托克顿(Dean Stockton),1978年出生于伦敦,是一位英国街头艺术家,他使用喷漆、文字、海报和模板等媒材及技法等混搭创作,是英国艺术圈中最着名的人物之一。他将流行文化和涂鸦的相结合,创造出带点叛逆却颇为美妙梦幻的大众化图像。

在伦敦成长的他,自幼便对涂鸦等街头创作方式很感兴趣。他曾表示很多初期创作的想法,都来自美国知名街头艺术摄影艺术家Henry Chalfant,在《Spraycan》和《Subway Art》两大杂誌中对纽约市地铁涂鸦艺术的报导。他曾在访谈中表示过:「作为一位青少年,我受到启发的东西从来都不是画廊中的东西,而是滑板图像、唱片封面和T恤图案。」他的学业成绩并不理想,但花了很多时间在画画和涂鸦,后来父母亲给他买了滑板后,滑板的相关文化给了他在艺术上很大的启蒙。年少时热爱滑板运动的他,也因为《Thrasher》杂誌对滑板图像的详细介绍,引起了他特别对于美国加州青少年间受欢迎的DIY滑板贴纸设计上的兴趣。他后来参加了一系列插图和设计课程,并因此先成为一名自由插画设计师,同时开始上街磨练他的创作能力。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face作品。图:诏艺摄。



创作理念

D*face的创作主要汲取自20世纪70年代和80年代以纽约为主的涂鸦场景,其他后来重要的影响,主要来自另一位着名美国街头涂鸦艺术家谢帕德.费尔雷(Shepard Fairey)的「服从巨人」(Obey Giant)活动等。他在1998年曾主动与费尔雷联繫,因为费尔雷是第一批使用丝网印刷技术大量生产滑板贴纸的人之一,并自告奋勇于费尔雷于1999年到伦敦参加展览期间提供各式各样的协助,从此D*face在伦敦的艺术事业起飞,两位艺术家也因此结下不解之缘。

艺术家谢帕德.费尔雷(左)

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface 谢帕德.费尔雷作品。Image credited to Brian Gratwicke。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface 谢帕德.费尔雷作品。图:诏艺摄。

据多数媒体艺评的报导,D*face透过各类型流行性普普风格的街头壁画去批判现代人的世界观,特别是直接明白地表达对于消费主义、物质、名利的过度崇拜的反思,以及对于美国梦的批判。据他所创立的StolenSpace GALLERY官网上所载,他创作的目在于鼓励(encourage)公众不是只有「看」(see),而且要「好好地看」(look)他们周围的事物和他们的生活,那些东西反映出我们对名人、名望、消费主义和唯物主义等日益奇异图像的迷恋。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face街头作品。Image credited to Coastal Elite。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face作品。图:诏艺摄。



创作特色

D*face尝试汲取自上世纪70年代起,流行文化中所锁定,易于为人们所接受的种种物质消费相关的广告、设计图样、畅销商品,及通俗漫画等图像,透过他的巧思,挪用后重组成为一种让一般人很容易接受的「甜心艺术」。对于熟悉普普艺术的观众,总是在第一眼看到D*face作品的一剎那,马上可以联想到与安迪.沃荷(Andy Warhol)齐名的罗伊.李奇登斯坦(Roy Lichtenstein)的美式漫画风格作品。D*face事实上也从不讳言他对于李奇登斯坦作品的喜爱,以及这位艺术家对他创作上的启发。除了透过「挪用」的手法外,D*face也利用了这半世纪以来,为人们所熟悉的美式卡通形象,如米老鼠等,另外创造出将人像脸部骷颅头化、钢盔式的帽子,以及太阳穴位置长出的小天使翅膀等标誌性图腾,使他的作品辨识度大大地提昇了。

当然除了他自己官方或多数媒体外,对他作品的看法还有不同的声音,认为D*face的作品本身很直觉、直白式的去複製已经存在、也经过市场试炼成功李奇登斯坦的标誌性元素,本身已经是很适合大众文化的图腾风格,商业形象浓厚,应该没有那幺多的暗喻或反思在其中。



但毫无疑义地,D*face在其创作中,很明显可以感受到他想传递的一种以美国梦的理想为中心的流行文化,以及「好」胜过「邪恶」的概念,因为他作品中的画面,即使充满着诸如死亡、死神、腐败、殭尸等邪恶元素,但整体作品氛围依旧留存在乐观及美好的想像中。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face作品。图:诏艺摄。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face街头作品。Image credited to Ryan Dickey。



艺术市场

D*face最刚开始是一间称为「外部研究所」(Outside Institute)的负责人和策展人,后来于2005年转型成为StolenSpace画廊,是伦敦第一家专注于街头艺术的当代艺术画廊。并于2006年10月在该画廊举办了他的第一个伦敦主要个展「死亡与荣耀」(Death & Glory),该展览的作品大为畅销,造就数天内即完售的惊人纪录,而该画廊也因此成为伦敦街头艺术家们认为最重要的商业画廊据点。

美国着名女歌手克莉丝汀•阿奎莱拉(Christina Aguilera) 一直是D*Face作品的忠实收藏家,于2010年,他为她的第一张专辑“Bionic”创作并设计了专辑封面,大受好评。他也是受委託替创建50週年企鹅书籍绘製封面的五十位艺术家之一,又是迄今为止作品被刊登在极具威望艺术评论杂誌《Art Review》的封面上唯一的一位街头艺术家。

2013年10月,D*Face参加了由Ben Moore策划的萨奇画廊(Saatchi Gallery)的〈艺术大战〉(Art Wars),和当代艺术天王戴米恩.赫斯特(Damien Hirst)同台竞技,此展览商业气氛浓厚,市场反应热烈,非常成功。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face街头作品。图/取自wikimedia。Image credited to Valis55。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face作品。图:诏艺摄。

对于「街头艺术」(street art),在这十几年间逐渐成为艺术形式中的显学之一,D*face认为很大原因是因为人们对于互联网上社群媒体的重度使用。这样的一个时代背景,逐渐弱化了传统画廊行销上的机制,打卡、上传、点讚等行为或许不是长久维持街头艺术家热度的一个好方法,但它是一个趋势(trend),而且这样的艺术成长方式实际上是有机的(organic),不用再完全依赖于画廊的推广。

对于他自己的创作,他认为以街头艺术这样形式所呈现的作品自己会说话,不会「让你觉得自己需要接受教育才能理解」(makes you feel you need to be educated to understand)。街头艺术的好处在于,艺术家得以无拘无束地去创作,没有什幺可以阻止你,「街道在那里,他们是你的,所以想做就放胆去做吧」 (the streets are there and they’re yours so go and take them),「那里没有策展人告诉你能做什幺,不做什幺」(there’s no curator there telling what you can and can’t do)。

所以说,有时候看到某某作品像是以前的人做过的,可不要太早下结论说别人是抄袭的。以D*face为例,他的「挪用」,「不但挪,也知道要怎幺用」!

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face作品场景图。图:诏艺摄。

「挪用:不但挪,也要会用」─ 英国街头艺术家Dface D*face作品场景图。图:诏艺摄。


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